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剧情介绍
长篇影评
1 ) 1978香港动作片《中华丈夫》--中日武术对擂战
1978年由邵氏兄弟(香港)有限公司制作发行的动作武打片。《中华丈夫》是由刘家良执导，倪匡编剧，刘家辉、水野结花、仓田保昭等主演的一部中国香港电影。（阵容还可以吧）
邵氏兄弟当年还真拍不出不少好的武侠动作片，这部虽然时过40年，但现在重新观看也很能吸引观众。现在看起来，情节老套，逻辑很多不合理，但不要用现在的拍摄技术和电影编剧制作水平去衡量那个时代，当时能拍的如此水平也算可以了。
故事大概是这样的，一个富家少爷，表面是纨绔子弟，其实暗地里是个武学天才。其有一个指腹为婚的日本媳妇，说来也是父亲为了做生意做的政治婚姻。没想到日本小娘子不但相貌出众（那个年代的演员以现在衡量确实有点别扭，是别扭，不是难看，只是另一种风格的美，现在不流行罢了），而且一身好武艺（当然是日本武学）。然后两口子谁也不服谁，一对蛮横小夫妻，天天来个中日擂台友谊赛，把家里砸的稀里哗啦（知道为什么身份是富家少爷了吧，要不这戏没法编）。当然丈夫的中国武学更胜一筹，（其实整部片子还是很民族主义的）打的日本娇娘负气回了东瀛。结果日本媳妇的师兄开始蠢蠢欲动，想谈谈青梅竹马述旧情。这时中国丈夫的家丁出了个馊的不能再馊的主意，让其修书一封，挑战丫头，以激其回来。没想到日本师兄不尊重个人隐私，一起看了信。这还了得，士可杀，不可辱。结果小丫头的日本师傅也坐不住了，带着一群各有所长的徒弟过来中国，要讨教讨教。这个纨绔子弟，稍微努力一下，被前辈略加指引一下，就一个一个KO了日本各门武学兄弟。表面看险象环生，最后也是友谊第一，比赛第二，其实就是一个彻底的民族主义功夫片。你想，一个纨绔子弟，一个人连败所有日本武学高手，这。。。嘴巴左抽抽，右抽抽，啪啪响。而此同时，这媳妇也不闹了，改唐装，护着小丈夫。问题是你早干嘛去了，带人来砸自家爷们场子，然后做小鸟依人状，装无辜。。。惹祸了，装娇羞状，算女人的利器吧。
故事老套，有些桥段演的生硬，尤其是女主角的东施效颦，不过整体娱乐性还是可以的。尤其是动作场面非常精彩，一招一式，还有背后的武学知识还是很吸引观众，片子的魅力也就在此吧。比如中国武术讲究武德，内敛，以柔克刚。在动作上就是小巧、快、准、多变。而日本武术则玩武士道，钢则过之，但招数显得单调，招式大开大合，在中国人来看就破绽众多了。最终的中日大对决，第一战比贱，好吧其实是剑。中国武术自然用了招式多变破了大开大合刚猛有余的日本剑道。第二战比拳脚功夫，中国用醉拳对战日本空手道，同样用飘忽不定的招数，以巧破空手道的力。第三战比棍，中国用三节棍对战日本的双节棍加手棍（这兵器咱不知道名字），反正最后也是用卡、夹、剪这类招数破了。第四战比枪术，又是用灵活破刚猛，找到破绽一枪封喉。第五战比短兵器，中国用双刀对双叉（那类的武器，也叫不好名字）。第六战比摔跤，中国人是功夫，日本是柔道。结果日本先玩阴，没想到中国人更阴，然后就自愧不如认输了。最终一战是关键，是大丈夫对日本情敌呀，中国功夫对日本忍术，中间暗器、刀、枪、拳脚先后比，最终以使诈加气功灭了丫情敌。然后谦虚一番，讲讲武学的大道理，说说中日友好的调调，其实心中无数个得意和偷笑，做人要厚道。
咱不懂武术，就是看个热闹。打来打去，一招一式很是好看。再配点中日武术的特点比较，彼此相生相克的招数，还是很有味道。开头来点喜剧闹剧，中间来点爱情戏，最后用武力结束。开头为了防止观众骂街退席，日本演员演的女主角牺牲点色相，半露酥胸，吊足了大家胃口。然后就慢慢淡出了，让其中国丈夫来秀功夫。男猪脚是刘家辉演的，水嫩水嫩，也是奶油小生过来的，岁月真是杀猪刀呀。日本情敌是仓田保昭演的，他是谁？李连杰演的1994版的精武英雄里，那个明事理的日本武术家船越文夫就是他演的，大家有印象了吧。女猪脚水野结花看了一下资料，演的戏不多。豆瓣上有记录的就两部，在另一部里的妆容惨不忍睹，这部里也是老黄瓜刷绿漆，比刘家辉大7岁，还要演天真单纯日本小姑娘，其喜剧效果在脸上就体现了一部分。。。
各种味道，不看不知道，还请大家自己找来看看。老电影很多可观性还是不错的。。。没事看看放松心情，回味童年。看现在的那些老戏骨芳华老去，唏嘘不已，感慨无限。
2 ) 一招一式真功夫！
2022年1月4日23点，播到央视六公主发现在放这部《中华丈夫》，虽然很晚了，控制不住停下来看看。出乎意料的清晰！刘家辉、徐少强真年轻，还发现了《精武英雄》里的日本人。大多是在摄影棚拍摄，武打戏很多，非常注重眼神刻画，配乐是戏曲风格，很有年代感。不知道那时候是不是香港电影的巅峰时期。
必须补充一张日本“蟹形拳”跟中国“鹤形拳”对比照。笑死我了😂
3 ) 倪匡加上刘家良，成就了一番难以复刻的风格格调
很轻松谐趣的武打片，题材也新颖独特。
倪匡天马行空的鬼点子，加上刘家良对功夫门派异同的熟稔，成就了一番难以复刻的风格格调。
年轻的中国丈夫遇上了日本妻子，两人都心高气傲，互不服气，以致于成天斗气动手，闺房不宁，上窜下跳。实则代表了中日两国文化的异同，正如片中丈夫一再重申，日本功夫源出于中国。而妻子多次讥笑中国功夫中看不中用。
相同模式二十多年后被《史密斯夫妇》致敬。
各类中日武技大比拼令人眼花缭乱。比如剑术对武士刀，醉拳对空手道，三节棍对短棍双节棍，双刀对什手，忍术对暗杀术等等。什手师傅时不时地抖动唇须，证明武人们精力过盛有助于养成怪癖。最搞笑的是仓田宝昭最后的蟹行拳，横行走路，又萌又怪，令人捧腹。仓田君作为男主的情敌出现，年轻时也称得上玉树临风。仓田与刘师傅谈武论技的段落影响了后世《精武英雄》，前后相隔16年，整整隔了一代人，刘师傅换成了李师傅，仓田君也从先锋大将升格成了武界宗师，袁小田也已解马归田，换了袁和平持枪上阵。
说起来，李连杰的十项全能更适合这样的高要求题材，可惜题材错过了他。
4 ) 冷兵器博览式家暴
去年观影纪录片《龙虎武师》的时候，反复听到“邵氏”二字，使我觉得很有必要重新体会邵氏武打片中的精彩之处。 这两天机缘巧合之下观影了这部《中华丈夫》，刘家良导演，刘家辉主演，还有徐少强、李海生、袁小田、仓田保昭等港片中的熟面孔。 影片的故事很单薄，中日联姻的小家庭，偏偏夫妻俩都是武痴，为了中日武学的高低争执不休，最后竟然牵扯出日本众多武术家远道而来上门挑战，也算是一场“家暴”引发的大战了。 导演很坦白，就是为了打而打，所以打得也很有诚意——剑术、拳脚、长兵、短刃、暗器、忍术、战斗智商以及各种惑敌骗术，武学的方方面面，片中都上演了一次又一次的中日大比拼，令人眼花缭乱，说是冷兵器博览也不为过。 喜欢武打的朋友一定会全程喝彩，刘家辉和各位武打演员扎实的表演放在今天绝对是大神级的，但想看故事的观众可能看到后面就会有点视觉疲劳了，太顶了… 从片中还是可以看到导演对武学不拘于华夷之别的视野，作为“反派”的日本人虽然有蛮横偏激的地方，但也有能拿能放的胸怀，而讲究礼仪风度的中国人，玩起阴的来其实比小鬼子更阴，嘿嘿，竟然有点儿可爱？
5 ) 和谐是王道
首先这个可以当夫妻伦理片看，新婚夫妇有不同的生活习惯需要磨合，而且心里多少会互相较劲，如果硬要压下去，离家分手其实还是小事。这个里面女子的转变似乎在于有外敌入侵自然偏向了丈夫，国无敌恒亡？不痴不聋不做阿翁，里面的老丈人其实还是很不错的。这里面的那个佣人，还有在酒肆公开挖脚的武林高手，也许也是当时司空见惯的东西，可如今看来不由就叫人摇头不止。配乐基本就是中国戏曲的锣鼓点，还是觉得土气狭窄，这似乎是目前的武侠电影进步最快的地方。
电影的结构很简单，造成打架的理由，打架结束，主角获胜。都没有遇到挫折这样的反复，这样的电影器械教练片的味道因此特别浓厚，可以说是憨，不由让我想到了郑证因。当年白羽写小说郑证因就作为武术指导，后来技痒自己下海，他由于自己有黑社会背景而且武艺高超，所以写帮会械斗有出乎寻常的压迫力和真实感，譬如在武侠小说乃至黑帮电影里常常提到的三刀六洞其实只有他才是实写的，在鹰爪王里开香堂一幕可以说是鲜血淋漓，阴风惨烈，可是他本身文艺修养不高，而且笔下的武术大豪面对权贵基本都是低头哈腰的标准市民模样，实在令人提不起追看的想法。但是与还珠楼主开门派法宝名称滥觞一样，技击类的基础基本都是郑证因完成的。
刘家良也是这个问题，《少林三十六房》等电影无不以武术怎么训练而成为重要桥段，姑且不论实际操作程度多大，实在也算是真功夫，拳拳到肉的楷模了。开始夫妻互相演示中日武器就已经比较写实了，但感觉还是对中国兵器写得更实在，袖箭背弩无不活龙活现，而至少有一种忍者的暗器应该叫苦无，电影里飞镖来飞镖去未免简单：
http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?idWriter=0&Key=0&BlogID=57252&PostID=5351143
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b5317bd01000ajb.html
之后对打的日本七大高手第一个剑道高手实在不如日本剑击骗的那些演员，不过他在我们这代人很熟悉的《排球女将》里曾经扮演过国家队的教练（这倒是妻子看出的，赞一记），算是老朋友了。其实中国剑还是虚招太多，看江海英雄 就知道，一般能打败日本剑真不是容易的事情。
醉八仙对空手道用以柔克刚入手，一下子出来两个大绿叶，支招的师傅是袁和平的父亲袁小田（他在很多片子里演过醉拳苏花子），刘家良在自己的影片中客串了苏花子，不过我当时想不用太极拳的关系还是因为那是北派功夫吧。实际我觉得还是看柔和刚的程度，电影上还是没有特别好地显出醉拳的卸力的独到之处。
雁翎刀对日本短犀
这个雁翎刀是黄飞鸿的拿手兵器，据他自己讲也是杀戮气最重的兵器，此刀一处必定血肉横飞所以慎用，大抵是因为靠近护手，可谓一寸短一寸险，刀法都取关节筋肉逆上，自然像离别钩一样碰见什么拆什么。
日本短犀其实有点像我们的分水峨嵋刺，但和雁翎刀比容易被他锁住，这一战是赢得最硬气的。
中国式摔交对柔道
这里日本人开始耍诈了，因为电影比较强调是“中外“武师”对决，而非“中外”武士对决，把这种对决对抗放在武学范畴内，它就可以被理解成为一种宽容的善意的而非敌视的对抗的沟通，这其实是一种自信自尊的心态，放大了可以成为一种健康的民族心态。http://www.douban.com/review/1083637/”刘家辉的师傅也屡屡说日本高手只是没有碰到罢了。所以基本开始的气氛还是比较好的，虽然由于言语不通刘家辉没有接受战败者的赠刀差点搞到对方切腹，但一天一场虽然还是车轮战，但体力上还是比较公平的，但显然连着输了几天，日本人这次咬死过了12点就是新的一天的做法显然不那么费尔泼赖。而中方也由那个仆人先是给主人涂油再往地上洒油，胜之不武。所谓你卑鄙我小人，也许也是刘家良师傅想不出怎么对付柔道。不过在日本的技击里，柔道似乎的确比空手道更实用一点，虽然不属于一个范畴。
三节棍对两节棍加短拐
首先这次日本人的武器很奇怪，李小龙之后，双节棍几乎成了中国功夫的一个商标，如果单独双节棍对三节棍很难说哪个更合算，加一个短拐就有些画蛇添足了。三节棍的来历说法很多，大抵都是无意将棍子打断之后的变通，还有从枷锁化出来的说法，也算奇门兵器，刘家辉在很多电影里都用过这个，算是三节棍大师了，这个赢得也毫无悬念。
中国长枪对日式长枪
这个日本人还代着诚字头巾，估计暗示自己宝藏院兵法吧。这里主要就是要讲清楚中国枪搏刺时枪缨抖动可以迷乱对方，并能攻击对方的眼睛并不单纯的装饰，这个算是比较突出的器械没有无用的装饰说明。
中国暗器对忍术。
这个电影除了刘家辉是当之无愧的男一号之外，男二号则是扮演忍术高手的仓田保昭（《精武英雄》里的船越文夫）。这个在初期被刘家辉斥之为下三滥的武术门类其实在日本也的确矮其他门类一头，很难想象有一个剑道高手或者柔道高手受一个忍者驱使。不过因为戏份的关系，这部分从电影而言倒是五彩斑斓的，刘家辉最后取胜靠得是闭气移穴，这自然从外家功夫上升到内家功夫了，如果真是如此，前面打那个柔道高手又何须如此狼狈呢？
不过重要的是老婆回来了，日本敌人又不是敌人变成了朋友，电影也总算撑到了结束，由于强调和谐，这个电影和一般肚破肠烂的邵氏猛片相比到底健康多了。
6 ) 刘家班往事
扩写自十多年前的旧文：//movie.douban.com/review/8165883/
2013年6月25日，刘家良去世。此时，刘家辉已经因中风而瘫痪，刘家荣也已经淡出影坛多年。而刘家班的另一位重要人物汪禹更于2008年因肝病去世了。在成家班、洪家班、袁家班仍然活跃于华语影坛乃至国际影坛的时候，刘家班就这样悄然离场了。
刘家良的著名弟子中，至今仍然活跃于影坛的只有惠英红了，但香港电影金像奖初代影后惠英红（《长辈》【1981】）近年已经较少演打戏，反而在文戏方面大放光彩。著名演员、武术指导熊欣欣也曾加入刘家班，也算是刘家良的弟子，但他毕竟出身内地武术队，和刘家良的师承关系不是那么明显。
从师承上说，香港的龙虎武师班底大多出自“北派功夫”，而刘家班是南拳正宗，可谓一枝独秀了。刘家班的班主自然是“功夫良”刘家良。“南派功夫”在香港影坛虽然不是主流，却渊源最盛，刘家良的父亲刘湛的师傅是林世荣，而林世荣是黄飞鸿的弟子！
刘家良少年时代便跟随父亲投身电影界，50年代参演了数十部“黄飞鸿电影”，这一点有点类似洪金宝和成龙，小小年纪便在电影圈摸爬滚打了。1963年，他和唐佳合作，担任《南龙北凤》（1963）的武术指导，自此，开启了和唐佳多年“伙伴关系”。60年代中期到成为导演前（《神打》【1975】），刘家良和唐佳一起成为张彻的御用武术指导。
唐佳是袁小田的徒弟，和袁和平算是师兄弟，是“北派功夫”的重要代表人物，刘家良是“南派功夫”的嫡系传人，两人的合作，可谓“南北合作”。
张彻在《我与刘家良之间的恩怨》一文中写道：“我从《虎侠歼仇》（1966）之后，开始用武术指导，就一直用唐佳和刘家良。他们两位路数不同，但各有不同的才能，对香港动作片贡献很大。唐佳是粤剧所谓‘打北派’的龙虎武师出身，事实上是见解承袭了海派京戏的技巧；家良则是正宗南派洪拳，家学渊源人所共知。这两人的性格也不同，唐佳一心做好眼前的工作，并无野心；家良则以做导演为目标，屡次脱离和和邵氏去外面发展。……”
和洪金宝、成龙偶尔参与非功夫/动作类影片不同，刘家良的电影生涯几乎没有离开过功夫，而他导演的电影，大部分遵循“功夫为主、喜剧为辅”的套路，如《神打》（1975）、《少林三十六房》（1978）、《茅山僵尸拳》（1979）、《长辈》（1981）、《十八般武艺》（1982）、《醉拳2》（1994）等。
刘家辉是刘家班的一个标志性人物，1978年到1985年短短七年间，他和刘家良合作的电影超过20部。很多人都知道成龙是功夫（动作）喜剧的代言人，却不知道参演《杀死比尔1&2》（2003&2004）的刘家辉（第一部演狂人88的头目，第二部演白眉道长）是功夫喜剧的另一代言人。刘家辉入行比成龙要晚几年，成名时间却差不多，都是1978年，这一年，成龙在袁和平的指导下，奉献了《蛇形刁手》（1978）和《醉拳》（1978），而刘家辉在刘家良的指导下奉献了《少林三十六房》，两人均一炮而红。两人此后的命运却不相同。80年代中期，功夫片不再盛行，再加上邵氏电影公司基本停产电影，刘家辉的演艺事业也开始走下坡路。刘家辉于1985年赴海外拍片，1989年返回香港，却只能当一个电视演员了，偶尔也以配角身份出现在一些电影中。成龙却一路红下来，红了40多年，今天依然很有号召力。
刘家辉的成就不如成龙，有很多因素，其中一个很重要的因素是他的戏路太窄，银幕形象太过单一，而又不懂得从中寻求突破。成龙的戏路稍宽一些，银幕形象也没那么单一，且他的电影在动作设计方面一直都在求新求变，人物形象、剧情铺排也偶有创意，不断地为自己的电影找到新的看点。刘家辉却只是一昧的重复自己，动作永远都是那几套，所演的人物也鲜有变化。
不管怎么说，刘家辉还是给我们留下了一些堪称经典的功夫电影。刘家班出品、刘家辉主演的电影中，如下几部是都可以说是功夫喜剧的经典之作：《陆阿彩与黄飞鸿》（1976）、《少林三十六房》（1978）、《中华丈夫》（1978）、《十八般武艺》（1982）、《五郎八卦棍》（1984）等。
《中华丈夫》可谓中日武术全景式的展现和比拼。中方的武术“表演”基本上是由刘家辉一人来完成！剑术、枪法、刀法、拳脚、暗器等武艺，刘家辉无一不有精湛而精彩的表演。如此全面的表演，在刘家班的电影中，唯有《十八般武艺》中的刘家良的“十八般武艺”的表演可与之媲美。此外，该片的剧情也不乏创意，夫妻二人（由刘家辉和水野结花饰）“闺中”对抗的几场戏，颇有张力与情趣。该片也讲了一些“武德”，虽然略嫌勉强，但不算说教，还是比较配合剧情的，也有利中日友好。
《御猫三戏锦毛鼠》（1982）是典型的功夫喜剧，但和《中华丈夫》相比，逊色许多，胡闹有余，功夫不足。影片中几位主要演员的表演，也只是中规中矩，并无喜人之处。但这是电视明星郑少秋不多见的电影作品之一，他的妻子沈殿霞也在其中客串了一个角色，再说整个片子的喜剧效果还可以，看一看也无妨。
刘家班和其他龙虎武师班底的最大不同可能在于它姓“刘”。刘家良、刘家荣、刘家辉是刘家班的三大支柱。刘家良、刘家荣是亲兄弟，这从长相上都能够看出来。刘家辉是过继给刘湛的，他其实是刘家良、刘家荣的“义弟”。
刘家荣比刘家良小10岁，60年代跟随哥哥出道，出演过很多张彻导演、刘家良与唐佳武术指导的影片。刘家良当上导演三年后，刘家荣也荣升导演，第一部导演作品是《功夫小子》（1977），由汪禹和刘家辉主演，这是一部很刘家班的功夫喜剧。80年代，刘家荣在保持和刘家班亲密合作的同时，也在导演事业上独自闯出一片天地，导演了《小生怕怕》（1982）、《少爷威威》（1983）、《瘦虎肥龙》（1990）等叫好叫座的作品。刘家荣是刘家班的核心成员，也是“编外人员”，邵氏电影公司之外，他和新艺城、嘉禾也多有合作，他和洪金宝的关系也非常密切，参与了许多洪家班主导创作的作品。但亲兄弟还是亲兄弟，刘家荣最后一部担任武术指导的影片是《七剑》（2005），还是和哥哥刘家良合作的。
7 ) 搬运
打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。
8 ) 刘师傅的武术和谐社会
关于武学的阐述，仍然是重修养轻技艺，重武德轻胜败，所谓拳脚小功夫，容人大丈夫。片末就借刘家辉之口表达了对日本武士道的尊重，显得自威自重，不卑不亢。刘家良的武术功夫电影主张消除门派偏见，强调武学交流，看轻狭隘的江湖恩怨，很有说服力。本片就表现的是国与国之间的武术交流，其后另一部拍摄于1981的《武馆》则是讲门派间的武术交流。刘师傅的这种“武师电影”表现的武学观念在当时颇为新颖，不同于旧式武侠功夫电影多表现除暴安良、江湖恩怨、以及复仇这些主题，而是以一种超然宽容的态度来集中表现不同的武术门派、国别之间的接触、误会、争斗、理解、相互学习、相互尊敬，最终达到和谐社会的结局-,-
表现中国武术高手vs外国高手在电影中并不鲜见，最著名的自然是李小龙在《精武门》中褪去衣衫，用六块腹肌狠狠羞辱日本人那白花花、圆滚滚、肉乎乎的肥腰。这些场景之所以能深深地打动人，令全世界的华人兴奋欢呼，大概是觉得可以由此向世界昭示俺们中国人的腰是有劲滴-，-。这种心态当然是因为近代中国（尤其香港）长期遭受列强殖民对待而产生的民族屈辱感在电影中的一种释放造成的，它跟民族觉醒、民族复兴、民族归属感荣誉感自豪感联系起来，从而产生了巨大的影响力。
而刘师傅的中外武术高手对决则抛弃了这种民族主义情绪，他的切入口是中外“武师”对决，而非“中外”武士对决，把这种对决对抗放在武学范畴内，它就可以被理解成为一种宽容的善意的而非敌视的对抗的沟通，这其实是一种自信自尊的心态，放大了可以成为一种健康的民族心态。巧合的是，李连杰演绎的新版霍元甲也表达了类似的主题虽然影片套上了李所推崇的佛学外衣，可谓殊途同归。
不得不佩服刘家良师傅，这位自称黄飞鸿嫡系传人的武术大师，无论做武术指导、或者导演都成绩极高，尤其难得的是战胜癌症之后，老爷子依旧勤奋创作，02年为邵氏执导首部进军内地功夫片《醉猴》，05又以70岁的高龄亲自上阵徐克的《七剑》，仍然身手了得，真是羡煞我们这班后生仔
ps：苍田保昭就系李连杰版《精武英雄》里那位日本高手船越文夫，在本片中饰演忍者与刘家辉的一场打斗也堪比他同李的那场经典对决
让人大开眼界的中日武术。
通关模式的剧情，一多半的段落置放在武打升级上，观众看过确实会大呼过瘾。不过对于主角的升级改造缺乏了手笔，难以具有说服力，这也让刘家良的客串变得可有可无了。旨在进行武学交流，弘扬中华文化，被黑的日本功夫成了门下耻，南洋市场会有大卖的可能，东洋.....就算了吧。
中国功夫大战日本流！当年看得爽爆了
早期SB的动作片，只要一有打斗，那场景就会让我想起街头霸王 呃。这片儿真的是一直在打啊，刘家辉大叔真是辛苦了！那时的徐少强也很英俊啊 现在就。。岁月之刀 刀刀见血哪！
这部电影真的会笑死我，夫妻两人从结婚后就开始中日大比武(互踩)。兵器和吃饭那两场戏简直就是要致对方于死地。这那里是夫妻啊，堪比杀父仇人了。客观一点说，中国丈夫力量是要优于日本妻子的，所以有些不平衡。正是这种剧作设计的不平衡引发了后来的中日比武。到后头日本武术大家来到中国后，交流受阻就知道文化差异真是害死人呀。五花八门真是眼花缭乱。至高还是武术节操，不就是做人嘛。
破摄影！破剪辑！影片表现出一种自以为有胸襟的阿Q精神。我说刘家辉啊，眯眯眼睛就算打醉拳啦，一点表演意识都没有呢。
从头打到尾啊，开头很有点史密斯夫妇的劲头……
摩登家庭吗？
科教片么
好看是好看，特别是蓝光画质，但是剧情还是有些民族主义了，还是仓田保昭厉害，79年和刘家辉打，94年和李连杰打，宝刀不老。
太TM和谐了
轻松有趣的功夫秀:)
6.8/10 刘家良硬桥硬马的武指不错，电影成色却差，中国不知天高地厚的后生打败多名日本高手多多少少有点意淫，这些人要是政治课多学点知道什么叫文化差异就不会这样啦。
打得太好看了！怪不得昆汀那死变态喜欢啊
“中日武林恩怨电影”里头少有并相当有趣的一部，难得床头打架床尾和、中日夫妻和谐，编剧却还是那个在《精武门》虚构出个抗日英雄陈真的倪匡。
水野结花的妆很好看，某些角度很像关美人，二字钳羊马太喜人了
难得真桥实马的功夫打斗如此有趣，各类武器与功夫的展示着实精彩。
比什么李小龙好看多啦
武术博大精深，世界武术都有共通性。武术的对比不是你打赢了我我打赢了你，这只是谁练够不够而已，之所以中国武术相比日本武术更驰名，是因为中国武术总配着侠，武术高低决定的是一场打斗，海阔天空的侠之大气才是中华武术的精髓，而日本发展到后来演变成了为击败对手而另走捷径的密诡短精和死板武士道
故事处理还是比较生硬，记得当年第一次看刘家良的作品《螳螂》，就觉得故事一坨屎，但偏偏动作又很精彩，现在多看了几部才发现这种反差是刘师傅的标配，车轮战里最喜欢三节棍那场，仓田保昭真是影坛的瓦尔德内尔，一个人单挑了中国好几代武术明星