共犯者

《共犯者们》中的“共犯们”也有些可怜无奈之人，但也同时映射出为新闻独立而战的韩国媒体人的英勇，值得被尊重和记录。通过此片深感新闻自由之重要，情绪化的渲染和立场化的言论同样可怕。无论是公立还是私营，能够独立视角真实报道新闻才是好的媒体。无论是韩国多年的舆论独裁，还是台湾完全立场化的政治喧嚣，都间接反映了独立媒体的重要性。

影片首先描述了 卢武铉时期 (03-08)，对公营电视台不干涉，保障了 公营电视台 的独立性。

然后到了 李明博(08-13)， 朴槿惠(13-17) 时期，青瓦台（以下代指韩国政府首脑）对公营电视台的管控日益变严。

青瓦台操纵权力机关，对电视台高层进行撤换，扶持自己的鹰犬，作为电视台台长等关键职位。

对于批评政府的记者，主播，导演，青瓦台对电视台施压，通过把相关人士，调职到非采编岗位，或者解雇，来进行打压。例如一些人被调到了滑雪场，电影院等。 （见：//movie.douban.com/review/10154481/ )

同时，员工的反抗也在进行，三大公营电视台的工会接连罢工，然而并没有挽救电视台的独立性，反而遭到无尽的报复。

而在民间，电视台的名誉也快速下降 （图片来自：//movie.douban.com/review/8854372/）

而在 朴槿惠 时期，朴 要求电视台报到有利政府形象的新闻，而同时压制了负面新闻。

到了世越号事件中，表现尤为严重：

11时整，“中央灾难安全对策本部”向青瓦台报告说：“没有人员伤亡”[55]。11时01分，文化广播公司（MBC）开始报道“全员救出”，宣布所有世越号上的学生都获救了，这则消息被其他新闻机构不断报道，一直到11时26分韩国放送公社（KBS）还在报道“学生全部安全获救”[89]。这项严重的错误资讯足足传播了49分钟，并以快讯方式被多家媒体报道，形成大规模误报事件[76]，一度让民间误解事故的严重性，影响了救援时机[182]。11时09分，京畿道教育厅向新闻记者和学生家长的手机发送简讯，声称所有学生都获救了[76][183]，这则政府公告显然得到檀园区警察局一位警官的证实[182]。由于灾难，政府机关的发表将作为第一个正式文本，应是灾难报道中最可靠的来源[76]。韩国政府最早的报告指出，“救援人员从冰冷海水中救回368人，因为当世越号开始下沉时，乘客（主要是学生）已经跳下船”。被揭穿是错误资讯后，“中央灾难安全对策本部”根本不知道船上有几名乘客、有几个人获救，只能不断说着“确认之后再回复”，使公众舆论迅速恶化[89]。3个小时40分钟后才纠正这一声明，改称295名乘客仍然失踪[184]，29名船员中有22人生还[185]。根据有线电视新闻网及其附属机构YTN报道，确认6人死亡

这时，MBC 并非没有一线记者，一线记者也如实发送了消息，但是 MBC 的报到仍然是 “全员救出”。

2016年11月16日，根据中央东洋广播公司的报道，前青瓦台秘书室首席秘书官金英汉持有一份33页的报告书《世越号文件》，是由韩国国家情报院针对总统朴槿惠撰写的，该报告形容这起事件“只是一个客轮事故”，指示“要控制以客轮事故为借口的抗议活动”、“要加强与中立倾向的家庭对策委员会的关系，扩散友好舆论”，甚至强调要利用保守团体积极进行应对的集会游行，并提出“捏造舆论”的必要性。2014年6月19日，《世越号文件》由民政首席室呈给朴槿惠，当时正是对12名失踪者进行搜救工作的时候，但是在该报告中，有关于事故原因、救援失败、打捞船体或协助遇难者家属等重要议题都没有提及。在关于该报告书的会谈中，讨论话题也只围绕在“控制反对派藉客轮事故的名义进行抗议，并提出一个让政府组织能够操作示威舆论的可行办法”。中央东洋广播公司表示：“当时政府对世越号事故的态度，如实反映在这份文件中”

可以说是集中了权力机关的力量，去试图操纵舆论。

而后到了崔顺实事件，三大台竟然一直在报道无关痛痒的新闻，而对正在发生的，最终导致 朴槿惠 下台的新闻没有报到。

结语：

回归一个基本的问题，公共广播是什么？

公共广播的主要任务是为公共服务，以公民的身份发言与参与。

公共广播运作独立于政府，保持政治中立及有独立的编辑权。

公共广播，是公民的眼睛和耳朵，帮助公民行使知情和监督的权利，而绝非某个政党的喉舌。

一般来说，主要原则为：

• 最大地理范围的传播覆盖（Universal geographic accessibility）
• 最普世内容（Universal appeal）
• 关注少数族裔（Attention to minorities）
• 对民族认同和社区意识的贡献（Contribution to national identity and sense of community）
• 保持与既得利益团体的距离（Distance from vested interests）
• 直接募资与支付便捷性（Direct funding and universality of payment）
• 追求节目品质而非收视率/ 收听率（Competition in good programming rather than numbers）
• 鼓励更开放而非保守的准则（Guidelines that liberate rather than restrict）

KBS 罢工

MBC 罢工

没想到，韩国媒体界的抗争会如此的厉害。

从李明博上台开始，控制媒体舆论成了政府的主要工作。三大公营电视台（KBS、MBC、YTN）接连被撤换台长，亲政府的空降兵接任，裁撤新闻报道节目、政论节目，非法解雇大量员工，激起电视台工会、民众的强烈不满。而这种反抗浪潮一直持续到朴槿惠、文在寅政府......

这几年改变韩国社会的公共事件不少，从09年的“疯牛肉事件”到14年的“岁月号事件“再到”崔顺实事件“。但是在政府操控主流媒体之后，便屏蔽了让民众知道真相的权利。

“崔顺实事件”爆出后，三大台心有灵犀地用三胖发射导弹的新闻作为头条；岁月号沉船报道，三大台又统一口径说船上学生全部获救，无人死亡.....电视台每天的新闻都是政府宣传，总统的宣传，每个台都在播首尔高温能烤熟鸡蛋的“破事”，而那些真正应该关注的却无人问津。

纪录片刻画的韩国媒体人似乎永远是不妥协的。不满空降兵，举行罢工游行；想做真正的新闻，便成立了由市民资助的独立媒体“爆破新闻”（breaking news），甚至是被政府诬陷，被检察官戴上手铐带去调查时依然大义凌然。真的，这些特性可能只有韩国媒体人才会有。

一名MBC的员工在总部大楼里通过FB直播，高呼空降台长下台。回到家里妻子哭着对他说：“如果你都做到这份上了还是只有你一个人，那你真的是个疯子。”

没想到第二天，总部大厅里聚满了电视台同事，都在通过SNS直播，喊着让台长下台的统一口号。总有一种力量让人泪流满面可能说的就是这个场景。

KBS、MBC、YTN可能是之前斗的最厉害的三家电视台，但是之前的竞争都可以说是良性的，也得益于此三大台都有自己的王牌新闻节目，敢说、敢播。

而当新闻自由彻底丧失后，三大台又联手统一了战线为了同一个目标而抗争。这种惺惺相惜，让人敬佩。

影片最后本片导演崔胜浩记者堵到了前总统李明博，质问他是否承认自己毁了这个国家的媒体，前总统只是问了问他的近况后扬长而去，只留下崔志浩记者一个人在寒风中伫立着。

”新闻属于国民“，这句KBS报道局的slogan，对于整部电影中记者们做的所有事情，是一个很好的注解。

当然这部片子里有一些地方是不太赞同的。比如记者采取强采的措施，往往居高临下用质问的口气采访政府官员，这种方式可想而知只能展现官员的窘态而无法得到想要的信息（也可能记者们想要的就是这种窘态吧）。还有最后崔记者一上来就问前总统这样大而且难堪的问题，感觉只是在泄愤。如果能够问点具体而柔和的问题，也许前总统会好好地聊一下，影片也会有个更好的结尾吧。

9月韩国新政府上台后，KBS和MBC依然在为新闻自由进行新一轮罢工至今。

最后再推荐一下刚刚完结的韩剧《Argon》。

国格就是人格，这一点在韩国尤为明显。

做人，厚积才能薄发，静读才能沉思。

知世，克服异化是当前的主要矛盾。

预测，认识世界与认识自己是一样的物质与意识。是辩证的。

做事，道德经·第九章 春秋时期·老子 持而盈之，不如其已。 揣而锐之，不可常保。 金玉满堂，莫之能守；富贵而骄，自遗其咎。 功遂身退，天之道也。 译文 执持盈满，不如适时停止；显露锋芒，锐势难以保持长久。金玉满堂，无法守藏；如果富贵到了骄横的程度，那是自己留下了祸根。一件事情做的圆满了，就要含藏收敛，这是符合自然规律的道理。

目标，成熟就是让人感到很舒服。

机会，盛年不重来，一日难再晨，及时当勉励，岁月不待人，这是一个辩证发展的过程。

教训:明者防患于未萌，智者图患于将来。 嘴里全是主义，心里全是生意。 把握不住未来的脉搏，就会死在通往明天的路上。 注意，防人之心不可有，不可暴露弱点，授人以柄，身边都是豺狼，所处都是丛林，小心暗算和蓄意已久的···

我是带着看天气预报一样的心情看了这个片子，因为近期以来，中文世界里的气象确实有类似的演化趋势。但我觉得，没必要上来就把那些抽象的词套用进去，也没必要一股脑地喜闻乐见于韩国的亲民媒体。不同气象的特质，其观感本身就很有意思。

首先有点意外的是，电影里对峙的镜头很多，但没有什么特别激化的场面。被围堵的那些人物，也没有上来就抖威风的，都很镇定。除了李明博的随从直接挡掉摄影机，采访者都有搭话的机会，而被采访者似乎也没有那么顾忌窘迫的场面。对照之下，反而显得汉语世界里的人物们特别小气，过分敏感。

这种差异当然不是那么简单。不难注意到，电影里采访者经常是用前辈、后辈的名义去搭话，这不仅是因为同业之内的关系，也像一种语态，就像是说，我们要聊的就是我们自己家的事。再者，也有许多镜头里采访无法继续，然而采访者或抗议者最后的谴责也很有意思，都是问对方：你就不感到害臊吗？言下的感觉，也是在对待家族事务，就像提出让家长尽到家庭责任。

概括地说，这样的媒体记者，做事更像是出于伦理的角度。也因此，他们与民众容易联系起来。同时，这种民众也不是什么好事者，也是带着伦理的潜台词，来为自家的事讨要说法。对此，与其套用那些美好而正确的词，我倒感到一种儒家的文化特质。采访者、那些媒体内部的抗议者、也包括民众，都像师出有名，名正言顺，在声张名义的时候简直像如鱼得水。

这种环境，让我感到极其不同的一点，就是“场面化”，把事情都放到场面上来说。与此相对，日本人往往心不在焉，中国人往往为尊者讳，可能都出不来这样的场面。由此想到，经常有人把汉语的管理系统比作家长制，但具体地说，它可能是一种“多层家长制”，它不会让大家与家长讨论，“为尊者讳”里“讳”字的意思，就是要留足面子。它是借助代理者，并且设立严格的层级，也就没有什么事需要追究到青瓦台。在这个柔韧的系统里，奇特的是，媒体反而找不到民众，它充其量就是呼吁一部分人，这也是近来一直在发生的，而其背后的情况就不可能透露了。虚幻的角力场历史悠久，那些真性情的侠士终而也会练起翻云覆雨的武功。

要知松高洁，待到雪化时。

关于韩国新闻人的坚持和斗争，赞扬与羡慕各位在短评和长评中都已说了很多，这里我就不多做感慨了。 顺便提一句，本片的导演崔承浩已在2017年底回归MBC就任社长，他回归之后的第一件事，就是把在这十年间被不当解雇的记者和导演们一一雇回。

近来韩国娱乐圈热闹了起来，由胜利的夜店引发的一系列非法交易，其中还涉嫌与执法部门的勾结，挖出了南韩娱乐圈存在已久的灰色产业。 一时间，韩国娱乐圈风声鹤唳，草木皆兵，人人自危。 现在想来，其中原因之一是文在寅上任之后，调查记者们回来了，所以关于社会特权阶层的曝光也回来了。

影片中印象最深片段之一是崔承浩追MBC社长那里。 因为想和崔顺实的前夫拉关系，MBC社长把崔的前夫的儿子空降到MBC电视剧里，一连演了7部电视剧，就因为这事儿，看到记者的MBC社长抱头鼠窜，吓得在安全通道里一通狂跑，上气不接下气，崔承浩就挡着门不让走，一通狂追，看得我哈哈哈哈……

当时看到这段我的感觉除了觉得精彩，心里还有一丝疑惑。

因为对比我国的娱乐圈，空降一个演员到剧组真是太正常了，这也值得把电视台社长吓成这样？好莱坞一直有casting director（选角导演），我们没有是因为剧中角色用谁演，大部分“热心”的投资人都帮导演搞定了。

在我们这里，经常会有小哥哥或小姐姐被片中提到的“高级进口车”送来片场，导演被告知主演是谁，这些好看的小哥哥小姐姐们大部分和投资方有关，偶尔和政//治和军//方有裙带关系的人也是有的。 这些人在片场，好几个人伺候Ta一个，导演没地儿坐都不敢让Ta没椅子坐，而对于这些，我们都已经习惯了……

各国的娱乐圈都是畸形扭曲的是非之地，由于这个行业的特殊性，注定了它会乱象丛生，并永远是社会最热的讨论话题。只是，中国和韩国的娱乐圈畸形的方式不同，扭曲的形状不一。

我国幅员辽阔，人口基数世界第一，在如此庞大的人口面前，如此广大的市场资源面前，注定了中国明星是金贵的，无论怎么折腾，都有数不清的赚钱途径可以选择。

拿不到核心资源可以拿核心周边资源，周边资源拿不到可以拿卫视资源，一线卫视没有还有二三线卫视，卫视资源没有还有各地方电视台，电视上的没有还有网上的，网剧资源，网大资源，网综资源，直播平台，抖音等等等……即使彻底过气之后还有市场更大的三四线以下城县商业走穴演出。即便一路下滑最终沦落到跑夜场演出，出场费也是好几万人民币（这个数字足够韩国艺人羡慕了）， 所以在中国当艺人，即使不会大红大紫，只要你稍微勤快点肯定是赚的到钱的。如果你不想潜规则一般情况下也不会有人逼你，毕竟想大红大紫的都在后面排队等着潜呢。

物以稀为贵。过于广大的市场，庞大的观众基数，以及政策原因，我国娱乐市场对外开放的程度不大，近几年又是资本横行，热钱飞速的滚进滚出。再者，在庞大的资源面前，我国目前极度缺乏关于演员这条赛道的良性的竞争机制， 所以那些只会瞪眼面瘫的“影帝”和“影后”走到台前，一个出道不久没有一部像样作品只会微博买热搜的流量演员，一集的片酬比堺雅人和木村拓哉还要高，拍戏多年却连台词功底都不过关的演员，一集的片酬远超过韩国许多作品被请去戛纳的年轻演员们。

所以，我们的内容创作一天不如一天，逼得那些稍微对演员，演技和戏剧要求高一点观众，人人都翻得一手好墙，全在外网上挂着看。

当艺术在资本时代沦为奢侈品，当艺人们都把追求艺术放在追逐利益之后，在这个系统里，损失最大的是观众，受益最大的是艺人。

和我们相反的另一个极端，就是韩国的娱乐圈。

韩国整个国家的国土面积和我国的浙江省差不多大，浙江省在我国省份面积排名第25。全韩国有大约五千万人口，首尔本地居民加外来人口两千多万，也就是说，韩国将近一半的人口在首尔，所有的娱乐公司，唱片音乐，电影公司都在首尔。

市场太小，艺人太多，艺人在韩国娱乐市场中始终处于饱和状态，不得不往邻国和世界去扩张业务。 但也是因为如此“僧多粥少”的惨烈竞争，每个最终能留在舞台上的韩国演员和艺人，作家和导演，都经过了公司层层的筛选淘汰和大众的市场考验，从而催生出了大批专业素质过硬和极具创造力的从业者。

韩国的偶像团体少说有八成，都能跳到偶像群舞的天花板，再激烈的舞蹈雨里雪里照样跳（但就这样大部分偶像团体还是在赔钱），韩国电影和演员是戛纳和欧洲各电影节的常客，韩剧在美国也依旧火，综艺就不用我说了吧，咱们微博热搜上的那些综艺都是从哪买的？

都知道物以稀为贵，不稀有的物品也就不金贵，

在市场中一直处于饱和状态的韩国艺人们，为了“不饿死”付出的东西可就一言难尽了，每一位韩国艺人都有一张由公司层层压榨剥削的合约，其专制程度堪比旧社会的卖身契。严酷的竞争造就了韩国娱乐圈的体制，对艺人人身保护十分薄弱，人权保护基本没有。偶像团体中跳领舞的孩子们，没有一个不是身上常年带伤的，张紫妍在韩国娱乐圈里何止一个。

在这个系统中，损失最大的是艺人，受益最大的是观众，是你和我。

从小关注韩国的娱乐商品，那时韩流这辆公交车还很空，十多年过去了，越来越多的人想挤上这辆公交车，越来越难在这辆车上站稳，很多时候，我看这个圈里的人都不由的感叹，这真tm不是人呆的地方。

文在寅总统作为卢武铉的心腹，和卢武铉相惜相知20余载，他在自传里写“愿为江水，与君重逢”，而江水是卢武铉的自称，卢武铉在任期间对待韩国的财阀们就毫不手软，引得财阀们的不满，在他卸任之后政//治报复，文在寅接过卢武铉的衣钵，实际上，文在寅要当总统又何尝不是对那些人的报复呢？

胜利的事件只是揭开了韩国娱乐圈和特权阶层常年不把人当人的一个小口，以后文总统要如何和韩国的财阀们以及资本势力缠斗，让我们拭目以待吧。

看完这部纪录片给我的第一感觉是那种深深的无力感。

作为一个刚开始入门学习新闻传播学的小白，越是深入学习越是感到新闻的重要性和新闻工作者的局限性。

新闻事业的诞生建立在经济发展人们对信息的需求和强权对人民的压迫与剥削中。在这部纪录片中主要表现的是新闻媒体作为监督者，监督权力并为人民利益发声的职责。

但要实现这一目标的阻碍数不胜数。公营媒体就不说了，直接作为政府的喉舌；公私结合的媒体（如片中的MBC）都不可避免的受到政治权力的影响，有些甚至是直接控制，这一现象全世界都是如此。就算以新闻自由、新闻专业主义标榜的美国（美国的媒体大多数是私营的，相对独立），也会有选择的依附某个党派，并且很多重大新闻的信息源都是来自于政府，所以说媒体不受政府影响是不可能的。

假如媒体能不受到政治的影响，这就需要独立市场化运营和法律健全的保护。但现在媒体商业化、全球化的背景下，新闻媒体受到经济、商业的影响也不断加剧。新闻媒体被大财团的控制，新闻的泛娱乐化、情绪化（娱乐、简单的信息更容易被更多人接受传播）；调查记者的不断减少，真正反映对大众利益的新闻越来越少，在这种状况下我们的利益如何受到保障？我们的声音如何被听到？

更悲观的来看，其实我们对世界的认知都不一定真实。在传播学中有一个词叫做“拟态环境”。意思是我们对世界的认知大部分都是由大众传媒所构建的，而新闻是一个“探照灯”，只能选择部分事实加以报道，没有报道的部分人们都无从得知，并且还有上述受到的这些影响。所以新闻所创造的环境并不是真实的环境，我们对世界的认知也是如此。在这种错误的认知环境下，人民重要的武器舆论都可能是被刻意引导的。

难道不管我们如何努力都没有办法了吗？

纵观世界各国的新闻传播史，其实大多数讲述的都是人民与权力的对抗，反对压迫，不断争取自由、公平。书上那些灰白的、冰冷的文字，背后是无数人民被压迫的惨痛历史，又是无数勇敢反抗的人民，无数敢于曝光事实、与强权对抗的新闻工作者们。现在我们所拥有的新闻自由度，都是那些勇敢的前人用时间、青春、甚至生命争取来的。

在这部纪录片里我们也同样看到了这样的媒体工作者们，他们为了大众的利益勇敢的抗争，不断地挖掘真相。也看到了那些奋起发声的公众，他们知道新闻应该是为人民服务的，他们知道只有抗争才能争取自身的利益公平。

正如最后身患癌症的龙马记者所说：“我们的抗争有意义吗？我觉得光有记录就已经很有意义了，至少在那么黑暗的时刻我们没有选择沉默，光是这一点我认为就足够有意义”。

片中还有许多令人高兴的方面，如被辞退的记者们组成了由市民赞助的“破除新闻”机构，专门报道主流媒体不报道、与公民利益关系重要的事实。这真是一个非常好的尝试和方法。记者们即不容易受到经济等因素的影响，又能以服务公众为首要目标。再者公众们尝到甜头后又会大力支持记者们，能形成一个良性循环。

我相信，虽然我们走的十分缓慢，但我们是在不断进步的。

好消息！看完这部纪录片我去搜索了下，本片导演崔成浩重新担任MBC新社长，并且表示上任首要任务是让之前受到不法解雇的媒体人员副职！

看到这我眼泪都激动的流出来了( Ĭ ^ Ĭ )

说些题外话，可能我天性比较乐观吧，我总相信这个世界总能朝着好的方向发展吧，平常自己遇到什么事情也是。也可能这个心态能让我过得更舒服些吧。过去经历也证明这种心态能让我更好的看到事物的两面性，不会轻言放弃。去年突然对新闻传播这个专业感兴趣了，就决定跨考这个专业研究生了。虽然第一年没过，但新传的学习给了我一种新的角度去看待世界，也很开心了(＾－＾)。今年打算再努力一年，朝着新传最高院校发起冲击ヾ(ﾟ∀ﾟゞ) 第一次写影评就当唠嗑了哈哈

韩国有记者保留下来这些拍摄的素材，本身确实是不容易的。记录下来，自有后世去评说。 我们平时更多看到的是新闻联播式的繁荣，即使是我们的隔壁邻居韩国也不例外。而像“疯牛症”事件、“世越号”沉船事件等等，为了稳定民众情绪以及维持最起码现状，适当程度地有所妥协是有必要的。但最基本的事实真相若有所隐瞒，作为记者不但是失职的，官民两极化的对立情绪也将难以避免。其实有些像当前武汉新型肺炎期间，有部分当地媒体，笔杆子一挥，“高水平”文章铸成，看上去维护了既有的利益，但却间接地质疑甚至挑战人民群众的呼声，也难怪社会舆论的“一边倒”了。 但是作为职业记者，即便在像过去韩国那样高压的政治生态面前，更多的应该是维持住基本的职业素养，保留下整个社会所需要的那个真相，而不是选择任何一个极端，或是阿谀奉承，或是剑走偏锋（类似于游行示威）。某种程度上损害了记者的职业形象，也会造成社会的更加不安定，毕竟“传声筒”的角色仍然是至关重要的。 写得不太好，请见谅哈～