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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 性的升华与毁灭
从弗洛伊德的观点看，性能导致很多问题，这部影片也充分得到证明。
信介的妻子死后不过两年就找了美丽的妙子，让女儿尤为不满，将怒火发泄在妙子身上，信介的懦弱不敢过分管控女儿，导致妻子受辱。
夫妻两人甚至不能过夫妻生活，这对夫妇在性上都是压抑的。
这也导致妙子的出轨，从看金鱼故意漏出乳沟的那一刻，妙子就已经出轨了，她很享受这次出轨，因为很多事情是信介做不到的，光子去偷东西，村田解围，光子在家里不方便，村田解围，自己不被人理解，在家压抑，村田懂她，明白她的不容易和痛苦，在他的精神安慰里，妙子被攻陷了，她臣服在男性力量下，与其相比，丈夫的懦弱简直不值一提。
她一直在道谢，一直求着被打，那是她对自我，对旧日生活的长久厌倦，导致的一次激烈爆发。
当然，性不只能让人升华，也能让人毁灭。
结尾很有意思，逼迫许久的老实人爆发了，杀人分尸他没爆发，被打被骂没爆发，爆发原因还是因为性，村田逼迫他和爱子做爱，浪漫的信介在心底觉得这是不堪的，是畜生，但被强迫后自己也变得畜生不如了，所以他不再被动，转为主动，杀死了村田霸占了爱子，成为了另一个村田，这是一场继承，是一个王因为性的爆发取代了另一个王。
弗洛伊德的理论是有道理的。好色的男人多半对金钱权利有更高的欲望和追求，信介长久的性压抑，也使他越来越不像一个男人，对女魔头的身体上的征服，带给他某种自信，找回了暴力的一面，他又成为男人了。
但也成了最后的升华，后面即是毁灭，因为性他失去了一切，他做不到被强迫当畜生，所以成了杀人犯，他做不到原谅背叛自己的妙子所以亲手杀了她，他竟成了自己最讨厌的人。
从他爆发那一刻起他就不再害怕鲜血，因为他自己的生活早就鲜血淋漓了。
我不觉得这只是一部剥削片，相反我觉得园子温导演是有对面人性恶的理解在里面的，那影片中最恶的那一位说，村田的恶同样是有来源的，如果说信介的恶是性，那么村田的恶就是童年的不幸，他有一位和他一样非打即骂的父亲，而他小时候的角色就是信介，所以他才三番两次让信介站起来，成为真正的男人，他没杀信介的原因就是想让他反抗，因为他已经成长成他蛮横霸道的父亲了，只是没想到信介成长的更为恶劣，所以他心理又一次回到小时候，绝望的大喊，爸爸，很痛，别打了，我再也不反抗了……
这时候突然觉得他也很可怜。他强者的外表下，藏着一个弱小者受伤的心。
他那一系列令人发指的罪行，不过是因为，他也曾经是一个暴君的受害者。
有时觉得真是一位好导演，但看了看本想边看边吃的鸡翅，又感觉挺恶心。笑
2 ) 怪异导演的18禁
第三分钟，一家三口继续冷漠的在餐桌上吃饭，没有对白，那个时候，我以为这个片子是个讲述家庭故事的剧情片
第五分钟，美津子露出肩膀的一瞬间我以为这个片子会说伦理。
第20分钟，妙子大胸被猥琐的村田大叔揉搓着按在地上我坚决的认为这个片子是日本三级片
短短的开场，圆子温的个人风格暴露无遗，但是我还是猜不到结尾。。
后来成了公路片
最后原来是惊悚的剧情片
2.5个小时喘不过气，有意思。个人觉得很好看怎么好看自己去看。不喜血腥的误入。
这部因为过于暴力而被划入十八禁的新作取材于上世纪九十年代初震惊日本全国的“埼玉爱犬家连续杀人事件”
3 ) 超越变态的变态
这部片的变态之处不在于各种血腥场面，而是导演毫不客气的揭露了人性的本质——被虚伪面纱所掩盖的恶，这可以让很多“体面人”受不了吧，哈哈。 先是第一个强者村田的出现，可以说这是个不折不扣的坏人，一个敢于直面内心之恶的角色，他毫无道德底线，可以奸污他人妻子，毒杀合作伙伴，最后再冷静的处理尸体，他本着“能把人消失你将所向披靡”的处世哲学，嘲讽、玩弄周遭的一切。比起一个坏人突然拔出刀砍向另一个人，更难让人接受的可能是一个好好先生态度急转，丢掉自己原先的面具，露出丑恶本性，做出让你意料不到的坏事。村田在影片开头对男主一家的热情款待，让观众对他这个角色有了积极正面的期望，而接下来的剧情，他将自身的恶展现得淋漓尽致，毫无保留——下毒、肢解、剔肉、烧骨、喂鱼、撒灰——熟练又连贯，丝毫没有给观众适应的时间。 本以为到这里就结束了，但导演的野心更大，故事的后半部分，他通过一个恶引导出另一个恶。村田为了让男主社本更没有底线，彻底沦为他的附庸，让社本殴打自己，与自己的妻子做爱，通过性和暴力这两个工具完成他的转变（性和暴力的功能在此片中是相同的，都是强者压迫弱者的工具）。没想到的是，原先的弱者在恶被释放出来后，不再受控制，转而杀掉了他一直所畏惧的强者——村田，自己变成了强者、恶人。
这种将人的兽性部分赤裸裸展现的做法，会让生活在现代文明社会的大多数人难以接受。或许这也是导演对世人的嘲讽？ 看的第一部园子温，很对我胃口，园导牛！
4 ) 她好像一只猫
爱子是这部电影里最变态的人。从她一开始的出场，就给我留下了深刻的印象。像动漫配音一样任何情绪都恰到好处的声音、扑朔迷离的笑容，让人很想知道她是谁，从哪里来，经历了什么，为什么是现在的样子。她看上去是一个多么完美的助手与合伙人，动作麻利，心狠手辣，冰冷得毫无人性。有了这把剑可以更完美地设计出一场又一场杀人场景。可这是一把轻易易主的剑——只要有爱，我就跟你走。
她好像一只猫。她需要一个主人——强大暴虐的神祇。当男主杀死她曾经的主人——她的丈夫时，她只是在放肆地大笑。我突然就明白了她的孤独与压抑。后来男主说，你以后就是我的人了，她的眼睛亮起来，她说“嗯！”“好！”像一只小猫，或者AI机器美人，单纯极了，好像她的残忍都来自与开发者赋予她的运算程序。我只想到三个字——乞爱者。
她和男主在她丈夫的鲜血、内脏和尸体碎块中搏斗，仿佛畅游于血海。《庄子•大宗师》里讲，“泉涸，鱼相与处于陆，相呴以湿，相濡以沫。”在极度痛苦的环境下相遇的人们，总是想紧紧抓住对方。而当把它们放回大海，反而相忘于江湖。所以大道才是人得以安身立命的场所，而非自我感动式的付出与索取。
她想要爱想到灵魂都失去了。这样又有什么不好呢，世界上也许总有那么一群人是需要爱的，没有爱他们活不下去。
5 ) 《冰冷热带鱼》——好久没为一片写这么些
“拍摄没有谎言和虚饰的电影，不想再给观众安慰和治愈，只想纯粹去提供残酷的现实。”这个导演园子温，我是彻底记住了。结尾呐喊着“生活就是痛苦”，死去。确实有一些“稻草狗”了。手法不是那么现实，内容却是那么现实。
核心的三个人物。所有导演的心声都由村田说了，概括就是：杀人总强过窝囊废，好人没法混。这是最爱说教的杀人狂之一，对么？他真是在培养学徒似的。爱子有吸眼球的因素，我觉得能演出“这”种路线、“那”种表情的也就只有日本女人了。社本这角色就是在说，每一个老好人心中都潜伏着一个恶魔。不是他的错，是这堆丑陋石头的错。
本片和某国产流行片唯一共同点，是都验证了：抽大嘴巴就是比说话管用。但是到底哪种是更严肃地在拍电影？我很庆幸小长假没有去电影院而是看硬盘里的。那些就为赚钱赚钱赚钱拍的片子，才是不严肃的。
Quotes：
"你喜欢星星？还有天文馆？笨蛋！你以为地球是个平滑的蓝色球体？我认为它就是一块大石头，一堆丑陋的烂石头！没有星球是平滑可爱的！”
“像你这样的人最差劲，你没法规划自己的人生，做不到！你没法自己解决问题…… 至于我，我不同，虽然我杀人但是我会照顾自己……回想一下你可悲的人生然后告诉我：你处理过任何一个问题吗？……像你这样的家伙最终只会伤害自己，知道为啥？因为你从来不会依靠自己！”
6 ) 紧闭双腿，夹紧菊花——凌晨观《冰冷热带鱼》
早晨莫名其妙起了个大早，闲来无事便看了个电影，不幸，看了圆子温的《冰冷热带鱼》，两个小时的杀戮、纵欲、虐待、压抑之后，我心情down到了谷底，菊花不免地紧了一下。
首先，我声明尽量不剧透，因为我认为cult片最大的乐趣就是迎接那突如其来的感觉刺激，但我又必须承认，本片虽然很cult，但却是一种残酷的真实，尽管它演绎出了现实世界“恶”的极致，是一部“恶趣味”好片。
圆子温，这个日本导演，很惭愧真没听说过，但在mtime上大概看了其导演的作品，原来我看过他导演的《纪子的餐桌》《美发尸》《神秘马戏团》三部作品，so，的确与三池崇史一样，是个彻头彻尾嗜好恶趣味的cult风导演，而且我个人认为两人旗鼓相当，都是日本影坛的扛把子，而本片无疑是我看过的四部当中最好的一部。（听说这位导演的《爱的曝光》是一部经典之作，还获过柏林电影节的大奖，很期待今后有幸看到）
话题回到本片，由于不想过多牵扯剧情，我只能大概诉说这是一部讲述一个压抑、矛盾、平常的日本中产家庭遭遇的命运“爆菊”的故事。说到这，我不得不提到小日本的所谓变态情结。《大逃杀》中你死我活的原始竞争观，《感官世界》中爱到极致的变态占有欲，《拜访者Q》与本片如出一辙，以一个普通的中产家庭的视角，极致到了一种“不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。”的生活选择，当然，从祖师爷级别的石井辉男、黑泽明、寺山修司、大岛渚、冢本晋也、深作欣二到现今北野武、三池崇史、圆子温，清水崇等中坚力量，日本众多大导演或情色、或暴力地展示着各自风格不一，角度不同的变态情结，但面对这些所谓“变态”电影，我们爽过兴奋过也或骂过恶心过后，可曾想过为什么？如果你说这些无非都是为了吸引眼球，迎合某些低俗观众的恶趣味，那么我认为你真的误会了，或者说看扁人家了。因为这些导演所力求展现的无非不过就是一种极端化的命运走向或者说是一种极端化的善恶选择，通过一种极致的反差效果来表达一种处世观点。
宿命论者云云：“命运无常 而因果如是”，卢梭亦言：人生而自由，却无往不处在枷锁中。直面命运，直面枷锁，甚至直面现实的残酷，可以小小地掩饰、可以平白地表述，甚至可以无情地揭露，我认为这才是一个好的电影导演的责任，这也是为什么《活着》《霸王别姬》中的张艺谋、陈凯歌是我们所敬佩的和怀念的，《让子弹飞》的姜文可以让我们跟着子弹一起飞，而虚无缥缈、无病呻吟的《无极》、满城尽是大波妹的《黄金甲》以及哪怕是姜文梦里花开知多少似的意淫之作《sun照常rise》（靠，居然是敏感词），让我们很难有所感触，甚至难以称得上喜欢。其实，抛开大陆电影不说，香港电影中的张彻、徐克（尤其是早期的作品）、邱礼涛与杜琪峰都是我所喜欢的，这种喜欢不仅源自于这些导演基本认真、态度端正的拍摄技巧和讲故事的水平，更源自于观看他们电影的同时所获得的巨大的认同感，不怕被人说成矫情，在看张彻导演的《报仇》（此片更是陈凯歌《霸王别姬》的雏形之一），看徐克的《刀》以及《倩女幽魂》，看邱礼涛的《人肉叉烧包》《性工作者十日谈》以及杜琪峰的《暗花》《黑社会》和《神探》等等作品后，不知别人，我有种跟着血脉沸腾、近乎于接收到宗教洗礼的感觉，对人生有了新的体会和感悟，而这恰恰是源自于这些作品虽然极近夸张之能事，但却是源于生活，高于生活的。
而小日本，我们知道如此丹丸小国，在自然资源和生存空间都如此狭小的条件下，他们最先也是唯一完成了脱亚入欧的战略任务（当然，这也是一种自我意淫、一厢情愿的提法），在二战结束后，他们极尽所能地进行着战后重建和对外拓展，在很短暂的时间内便实现了无论是物质资本上还是精神层面上与欧美并行的地位，在国家层面我们看到小小岛国完成了一种效率最大化的对外扩张，同时，在国民层面，我们也看到这个单一民族的种群具有着一种令人生畏的民族特性，人格分裂或者说人的两面性恐怕是对日本人大多数的最写真形容。因为我们一方面看到上班族夹着公文包挤着地铁上班，对上司对朋友对任何人毕恭毕敬，点头哈腰，做事兢兢业业一丝不苟，另一方面，我们又看到还是那群人（当然主要是男人）对妻子性冷淡，对孩子冷漠，对亲人尤其是长辈缺少关爱（这当然是不具有广泛性，但也有代表性），在外面喝酒、聊天到深夜，灯红酒绿的红灯区中随处可见西装革履的上班族，自杀、虐杀、家庭暴力等事件频发－－－－－－今村昌平的《楢山节考》给我印象最深的有两个，我很龌龊地记得里面有一段男人为了缓解性欲而与狗交配的情节，另一个自然就是儿子送老母亲上山一路的尸骨遍野，面对生存的残酷，在这部电影中，满足最基本的生存与欲望是村里人的唯一苛求，而这也使人基本上变成了最原始的动物，与畜生无异。但又能怎样呢？？？要么像畜生一样地活下来，要么就死去吧！
这极端吗？以前的我或许认为这是一种完全无视善恶的纯客观态度，是一种极端化的处世态度。但反观历史与现实，在横向与纵向比照中，我们看到人类的发展就是：一条人类为了生存或者更好地生存而不断修正人之所以称之为人的理念的革命史。也就是说我们在发展当中不断地异化，不断地脱离人的范畴，也就是不断地不干人事，然后长时间的既成事实之后，将“非人”范畴重新修订为“人”的过程。鲁迅说啊Q是愚昧的，自欺欺人的，但我们人类自己又何尝不是呢，但又能怎样呢？
废话一大堆，只是围绕《冰冷热带鱼》中最后男主角的那句冰冷的话：“疼吗？疼吗？想活吗？生命就是疼痛，想活着，就得知道疼”（大概意思，不想剧透，估计我做到了，呵呵），我是认同男主角的，如果把我放在男主角的遭遇中，我不知道自己会遭遇如何的疼痛，或许比男主角更痛苦。面对残酷的命运，面对突如其来的抉择，面对难以招架的罪恶，我们如何应对？电影里展现了多种方式，但均没有善终，或许这就是命运的现实。
其实，命运就像苍蝇，而苍蝇不叮无缝的蛋。so，面对残酷的现实，如果我们没有毫无节制地“惩善扬恶”，没有肆意释放最原始的欲望，没有展露出最肮脏、龌龊的一面，恶魔不会这么容易找上自己。正所谓“温饱思淫欲，万恶淫为首”，请允许我们在面对命运这个残酷无情的“大流氓”时，将我们最私密、最圣洁、同时也是最肮脏、最丑陋的部分隐藏起来，紧闭我们的双腿，夹紧我们的菊花！正像电影海报的画面所展示的那样，请注意酷似窦文涛模样的男主角的表情，像不像正在夹紧自己的菊花，告诉我们：顶住，直到顶不住为止！呵呵，开玩笑了
最后我向各位有“恶趣味”的cult片迷们强烈推荐此片，请共同接受洗礼吧！！当然，本片的原声配音很棒，超棒，强烈推荐
这是一部神奇的电影，因为它能让你勃起又让你阳痿；这也是一部教科书式的电影，它教你怎么躲过黑帮和警察，教你怎么杀人，甚至还教你怎么毁尸灭迹。唯一的疑问是，作为一个正常人，难道不应该把老头杀了，然后占他钱财、睡他老婆吗？
在偌大社会家庭压力下的日本中年危机电影，大多时候，其叙事能量都依靠长时间压抑后的爆破。作为主角的卑微中年男人，也总在观众的无望里，等着一个有扬眉吐气可能却最终被糟蹋为下一番窝囊的悲剧。相较《东京奏鸣曲》，此片以极度血腥带来一个你死我活的尴尬结局，还不被追认为反社会英雄。
又忍不住重看了一遍，人性的两面性每次都让人矛盾无语，一味的顺从，你会失去尊严，一败涂地；学会反抗，你自己就成了恶人。怎么办？帮自己没胆量动手的人拿起刀子，送其一程，再解决掉最厌恶的自己，于是这个世界彻底清净了，被治愈了，正可谓我不入地狱谁入地狱。这就是善与恶的极致。★★★★
又见圣像、血泊和割喉。现在我很讨厌如下套路：以日语“人生就是……”开头的句式，所有角色都是神经病，以及男主角从弱鸡变成屌炸天。开头很好，大雨天，热带鱼店，时间，阴冷而且可疑。然后就没有然后了。对了，女主角喊“不要”太有AV即视感了，园子温肯定经常在家玩各种play。
A片，Cult片和清新的老好人mix在一起之后。。。。
“生命就是……疼痛。你活著，就要感受疼痛。”可以说是一如既往的“园子温”，依旧的血腥暴力与性爱夹杂，只是这次立意更加深刻。看园子温的电影总能感受到可以用“信仰”来形容的那种情绪，只是，就我个人而言，依旧更喜欢《爱的曝光》与《神秘马戏团》★★★☆
很想装大尾巴狼，从宗教，精神弑父，心理弑母以及说烂的弗洛伊德切入。但，更想说，每次看园子温，罗宏镇等都超兴奋，而且是生理上的，特别是那些血渍呼啦的镜头，内心的小变态啊( ¨̮ )
看來園先生真的越來越懂如何招待他的觀眾...!
完全能猜测男主角这种性格的人 最后能做出什么事情.以及结局.
キモい
确实重口，各种虐+各种强奸+各种血肉模糊……结尾，村田的女人抱着刚刚被自己亲手肢解的村田的残骸，乃是全片最骇人之画面！此外，园子温对结局的处理，很不简单，按照他的设计，故事结局分别依次呈现了好莱坞式结局、悲剧结局、艺术片结局和Cult片结局，但最终，他竟然选择的是，库布里克式结局。。。
好像園子溫的电影总是少不了家庭关系和童年阴影，只是做各种离奇血腥的变奏，依然血腥暴力加情色诱惑，略有些审美疲劳。
日本当代家庭生活的危机在园子温的影片中似乎被无限放大，阴暗的变态人格如何在现实社会的多重困境之下突然显现。园子温的叙事能力算是他这批日本导演中比较出众的，所以除了展现自己的世界观之外，他在故事性上也下了不少功夫，当然对于性和血腥场面不加节制的呈现也让他的影片具有极强的视听快感。
7.9分，不是在沉默中暴发，就是在沉默中灭亡。老实人爆发，你连求饶的机会都没有。男主到底经历了怎样的童年，才会养成这样逆来顺受的性格啊！一个成年男性，被老头与女人威胁，单挑不敌老头子与疯女人。他如果稍有点血性，不会沦落到这地步，大部分人遇到他这种情况也绝不会落到这地步。不过电影中有一句话说得很对，生活充满了痛苦。
第一次见识园子温的功力。虽然重口程度令人咋舌，但绝非简单的情色与暴力奇观秀，而是深刻体察了人性中进退维谷的困境：男主身不由己地陷入一个麦比乌斯带式的圈环，毒艳的恶之花四处盛开。选择懦弱与服从，便认同了邪恶，选择抵抗与惩戒，自身便堕入永恒轮转的恶之宿命之中。ps：宗教嘲讽。（8.5/10）
“恶和暴力却仍然仅仅揭示了表层的东西”
选择去当园子温作品的演员都是勇气可嘉的……
《冰冷热带鱼》把我看兴奋了，比《爱的曝光》逊，但立意很猛，重口味外壳包装下的治愈系不逊于《拜访者Q》。一个敏感脆弱、内心浪漫却被社会和家庭屡屡伤害的父亲，在被动的暴力中获得治愈和救赎，宗教继续被开涮，结尾很牛。在三池崇史不玩重口味之后，园子温继续接力，日本电影总是充满奇迹。五星。
邪恶如同一个陷阱，你顺从它，忍气吞声，就成了帮凶；你反抗它，以眼还眼，就成了它。这不仅仅是一部以刺激感官为目的的CULT电影，我们从中看到的是，人面对邪恶时的两难处境。园子温对人性之恶的思索，已然接近哈内克。
我是一个孤独的人 一个失爱的丈夫 一个懦弱的父亲 人生挚爱就是能和家人到天文馆眺望星空 直到有一日 2个僭入者彻底改变了我死水一潭的生活 它由平静变成恐惧 由恐惧变成绝望 我最终举起了利刃 纵然血流成河 家破人亡我也没有遗憾 因为那璀璨夜空中的蓝色的星球啊 我终于能永远睁开双眼只对你微笑