1 ) 简直是凌晨的观影惊喜
没看过第一部,但刚刚看完的这一部,非 常 合 胃 口!紧张、悬疑、黑色幽默、跌宕起伏(后面真的是 跌 宕 起 伏),此处不宜多说剧情,但不得不称赞编剧太棒,全片只有3个演员,可是通过各自的眼神、表情等等,气氛展现淋漓尽致。
Mary Elizabeth Winstead,我知道,看照片一定觉得她是乖乖美少女路线的女演员对不对?10年前看她的“超人高校”,我也是这个感觉,可后来这姑娘接了“怪形前传”之后,画风就TM急转,她那极具审慎性怀疑的神情和目光简直太吸引人,超级大的双眼紧张的斜视一下,你便觉得,这长相气质不出演恐怖片,简直就是犯罪。最棒的是,这两部电影中,她的角色,都是文武双全到爆表,不靠主角光环全靠智商。
好了,我把她加入了“卡司有她就必看”清单。
2 ) 对科幻片的多重意向解读。
本片绝对不是传统意义上的科幻片,因为它的科幻要素太少了,也不是传统意义上的悬疑片,我觉得更像是一个艺术品,一个隐喻片,有一个社会寓言在里面。
人类在原始时期为了应对残酷的大自然,必须要居住在山洞里啊,地穴里的山谷里头啊,悬崖下面或者是龙洞里一些隐蔽的场所,去逃避灾难去应对灾难。人们在旅途生活做饭维持家庭和现在是一样的,但更大的灾难来临时,影片中的主人公和男主女主又躲在了地堡里,最代表着人类社会,最原始的应对方法就是逃避灾难,化整为零躲避在地下。
因为在山洞里头逃避自然,但谁没有足够的手段去应对他,人们躲在里头延续种族和文明,但是文明就是困在了山洞里,头不能够继续。你就走出去了,脱离煽动走向自然才能够融入更大的社会,能够走向更大的文明。隐喻着现代社会人们不能再逃避,遇到某些困难,灾难的时候,不能把自己困在一个自以为是的坚固的堡垒里头,我要勇敢的走出去,走出自己给自己扩建造的牢笼。每个人作为一个整体社会去面对灾难,这就是为什么女主逃离地下后加入了反抗军,从地面上的人一起作战,因为那才是人类的未来,才是生存的机会,才是我们人生最彰显的地区,仅仅困在地堡里头,几个人相互厮守,那会导致人性的牛人的性格的扭曲,人类最最最在低保里头,在狭窄的身份空间里头获得足够的发展,没有足够的资源就开始相互争夺相互,难以包容就退化,文明就会退化,然后相互赞赏,这是没有未来的,不管那个地方修的多么的好,人的天性就是向往,自然的冲破自然没有拘束,向往自由拓展自己的拓展自己的生存空间头头网如何摆脱摆脱束缚,摆脱煎熬,摆脱扭曲的生存空间。
无论是整个社会还是单个个人都是一样的,每个人的成长过程中总有那么一两个地堡,一两个温暖的堡垒让我们依靠,我们不能仅仅的躲在里面,我们要勇敢的走出去面对真实的社会的风浪,面对真的困难,今晚有很多人,但是人们之间的相互帮助才是我们能够克服困难的是力量。
本片还讨论了家庭伦理与社会关系,那这个在一个低保里一切的低保都是属于主人的,而另外两个人一男一女都是积聚在里面的,他们三个人之间的关系该怎样的维持,咱们是组建了一个家庭呢,还是构成了一个微缩的社会。你们之间的关系应该正常的走向是什么,他们的关系破裂了,原因是拥有一切的人往出掌控对方两个人结果导致的反抗。
这是必然的。这种三个人之间的这种极其不平等的关系,一方总是要控制另外一方,一方总是认为自己可以凌驾于另外一方,而这种关系的维持并不是这种像样貌的人们不能长久的处于被控制的状态之下,是因为这种环境这种被控制的关系是不能维持正常的生活的,无论多久也不能维持了。
那生活可以逃脱并脱离控制的时候,就有人去尝试。去挑战这种关系,脱离这种关系,使其处于一种更平等的状态。
家庭合种的关系和个人成长中的关系也是一样,我们总是不断推翻前人的成就,前人的成果,摆脱权威和摆脱控制,这种控制必须推倒的,无论他们对我们造成了什么影响,那里面还有弑父情节来隐喻了家庭伦理与社会伦理。
当然在地下男主和女主之间的对话,我觉得是最主要的核心内容,他们两个人一个微微害怕位置不确定性和失去自己的成就而放弃了逃脱世界的机会,把自己困在了一个温暖的地方,另一个因为只属于自己内心的恐惧而无法使你帮助去摆脱他人,无论他们两个都不有各自程度上突破了这种关系,学会了相互帮助,他们可以直面自己内心的恐惧,直面自己的人生,直面自己的生活,看清楚自己内心的恐惧,他们内心各自都装有一个低保,这个低保不仅保护了他们自己的生活,还保护了他们内心的缺点,脆弱只有勇敢的突破内心的拘束,突破那些生活中的束缚,打破打破牢笼和地堡,这样才能有未来有进步,我们要正视自己的生活,看清楚自己内心的那些一直困扰自己的,一直捍卫自己的那个坚固的堡垒,坚固的堡垒困扰了我们自己,是我们过足不前我们总有,人生中则有那么一两个暴力需要打破的,不管是精神上的物质上还是情感上的。
人类也总是擅长于铸造“堡垒”来保护自己,无异于也束缚自己发展的脚步,我们必须从地堡中突破出去走向更大的世界。
让人从小成长到大的一些环境也是这样的,这个电影的主人公男主肯定是象征了父亲的形象,他们从小在长大,在堡垒中从堡垒中开始不相信这个世界的一切啊,然后父亲或者是长辈的教导者的角色,开始将一些间接的经验传授给我们,而是总是会产生反抗情绪的,在逃脱暴力之前看到了外方的真实的世界,于是就又退缩回来了,继续处于控制和教导训导之下还被灌输了各种各样的经验规矩,然后人就由于自己的脚步被控制丧失了人的本质,而我们终于有自己的努力探索和努力突破控制勇敢的摆脱,懦弱的向外闯向外冒险,然后自己亲身去经历去看,去社会中看,去实践,然后突破那些成见,突破那些繁琐的经验,然后有自己的成就,用自己的事业和自己的意志。
人们对于上一辈人的关心和教导和控制,总有一个要归顺反抗,再归顺,再反抗一个反复的上升的环节,以后终于能够突破自己的牢笼,突破了各种各样关系,走向自己,拥有自己的意志,人类就是这样进步的,每一个人都是这样进步的,也都是这样成长的。
3 ) 【电影】16030[6.6]《科洛弗道10号》
08年科幻电影《科洛弗档案》为手持拍摄电影树立咗全新嘅标杆,翘首多年,一部同样带住“科洛弗”字眼嘅电影横空出世,即使冇大张旗鼓,仍然能引嚟注视,当然同前者脱不了干系。我觉得剧组大可以俾啲信心自己,上映首个周末就将“超蝙”挤下北美票房榜首,靠嘅绝对唔係傍大款嘅广告效应,但要话係咪代表剧组就成熟了?貌似还有很遥远嘅路要走。
本片其实就讲咗一个简单嘅故事,感情破裂嘅女猪孤身一人发生车祸,醒嚟发现自己只穿着内衣伤痕累累被拷係一个地下室,地下室嘅主人係一个健硕怪蜀黍,还有一个同样受伤嘅小伙子,大家都告诉女猪外面嘅世界被不明力量入侵,呢道係唯一安全嘅地方,女猪啱开始充满怀疑,但慢慢客观事实又似乎不断印证怪蜀黍嘅话,正当女猪开始逐渐卸下防御,融入呢个“家庭”嘅时候,情况意外逆转,最后女猪神勇咁孤身逃出咗地下室,重获自由云云。
电影最精彩嘅地方在于心理博弈,作为女猪嘅第一视觉,观众不断係怪蜀黍係坏人、好人、坏人之间穿插,正当我哋都同女猪一样渐渐认可怪蜀黍口中天荒夜谈嘅故事嘅时候,更多意想唔到嘅证据不断打乱观众嘅思考,一直到佢最后冲出地下室,重新企係蓝天下果一刻先终于搞清楚状况。唔知呢种算唔算係一个斯德哥尔摩综合症嘅源头,我其实更怀念女猪同两个男人係地下室其乐融融玩拼图嘅画面,虽然我知道要以女猪失去自由为代价,佢哋会永远对外界一无所知,但至少所有角色都係完整、安全嘅,会庆幸自己活咗落嚟,而好奇就成为咗破坏平静嘅果根稻草。全片以此为基础,气氛营造得不错,整体架构比较工整明晰。
本片最大嘅败笔出係片尾,为咗呼应“科洛弗”咁重要嘅主题,故事硬生生同外星人拉上咗关系,着住小鸭战衣嘅女猪徒手击坠外星飞船更为电影再生出一重突兀,最后摄影师用一个大写嘅信箱门牌无比牵强咁点题,令我瞬间觉得仿佛换咗个导演。
总结嚟讲,剧组嘅实力其实係不错嘅,但结尾实在乱嚟得有点过了,各种画蛇添足将前文辛辛苦苦建立起嘅一个个精彩嘅悬念逐一打碎,用一个成语最恰如其分咁评价——狗尾续貂。
尚可,保留意见,不收藏。
4 ) 真尼玛有外星人!!!真尼玛是科幻片!!?
首先值得肯定的是悬疑设计的很巧妙,在有限的外部信息中,观众的认知随着剧情的推进信息的更新在不断跟进。比较有槽点的是结局,当女主逃出地下小屋,看到天空一队大雁飞过,女主摘下面具,深呼吸几口新鲜空气,柔和的背景音乐,伴随着知了的叫声,景象一片祥和。镜头推向远处,一片金黄稻田,直升机的声音响起,稻田上的那个飞行物应该是来营救的直升机吧,我觉得这就是一个完美的结局,一个好故事。。。直到我慢慢发现那好像。。。不是一个直升机,最后一个包袱抖出来的时候,我的内心是崩溃的,Fuck!!!!真尼玛有外星人!!!真的是科幻片!!?这两次反转差别有点大,原本的剧情是老男人伙同三五人等编了个故事想要囚禁小姑娘,外星人出现的一瞬间我不得不推翻所有推断从头开始思考到底发生了什么?老男人之前应该有过囚禁小姑娘的经历,对于老男人带女主回地堡,我猜测,老男人在慌张逃亡的时候撞了女主角,下车查看的时候起了色心,索性带走。小哥是为了生存无意闯入地堡的,但是老男人想要和女主独处,索性找了个由头干掉了小哥。本想从此开始与女主好好生活不料女主有一个汉子的心,动作片从此开始了,女主一路干掉海军出身的霍华德,一个燃烧瓶干掉外星飞船,打开之前锁着的车门,魔术一样变出了车钥匙,奔赴战场,留下屏幕前一脸傻逼的我
5 ) 完全是烂尾的片子
本来想给一星的,想了想前面的部分还是两星吧,完全不知道女主看到了那个得病的女的后还有什么好怀疑的,感觉这部片子看起来很不协调。一:男一明明是好心非要表现出是绑架了女主的样子,并不停地暗示观众男一是坏人,然后一个转折点耳环,让大家以为男一是坏人,然后大家知道男一不是坏人,那那个耳环是怎么回事?怎么来的?莫名其妙的出现了?二:女的看到外面生病的女人知道是世界末日后为什么还要走?很多灾难片大家为了活命拼命地寻找避难所,给人家做牛做马都愿意,这女主是智障还是脑残?男一又没害她她非要走,走了能去哪?饿了几天后找个新的避难所给人做牛做马?三:这部电影的细节真的是扯,浴帘能做防化服,然后拿塑料瓶做空气过滤器?这东西能防辐射?毒气?生化武器?最后拿瓶酒就把一个少说有几十米的怪物炸死了,然后开车开出去就去为人类的解放做贡献了???
总的来说这部片很不符合正常人的思维和逻辑,太蠢。
6 ) 科洛甫道10号 屋里小怪兽,屋外大怪兽(超级剧透)
真相只有一个:外星人,这个物种嘛,茫茫宇宙,不要担心,会有的。
关注本片的人应该会知道它的前一部片子《科洛弗档案》,正如本片中霍华德的所说:造成现今这局面的闪光是第一阶段:大规模袭击、一次性清除大型人口聚居中心城市;紧接着,第二阶段,地面攻势,肯定有外星人的空降机动巡逻队,寻找残余的生命痕迹。Bingo,他说中了。
既然本片只有三个人物,那就简单了。
米歇尔:坚强女,勇敢逃脱霍华德的控制,机智吊打ET,走向休斯顿女战士之路。
绝对女主之成为女战士之路,与ET战斗情节较少(预估第三部会大量展现),本片对战的主要就是霸道男霍华德了。
霍华德:战争遗留男,危机论者(真给碰上了),爱女狂,霸道男
霸道爸爸爱幻想,失去最爱女儿,幻想控制其他女孩,施展父爱。
埃米特:酱油男,推动剧情者
刻苦努力,却被自己局限,有想法却没行动,终为爱献身。
剩下的就是本片最大的亮点了:悬疑、悬疑再悬疑,然后一步步解开疑惑,米歇尔打完小怪兽霍华德,然后逃到屋外再战大怪兽了。
下面是几点疑惑与推测了。
科洛甫道10号是个什么?显然是个海军危机男修建的自给自足的地下堡垒,除了哪天世界大战、军队入侵、外星人来了巴拉巴拉避一下难,还可以成为绑架幻想女儿的基地。
米歇尔是被绑架来的?画面说是,电影没有一个镜头是浪费的。原因有三:1、霍华德知道袭击要来,他就要长时间呆在地堡里,爱女狂的他想要一个跟他女儿同年纪的人陪着他。2、加油站铺垫,当米歇尔为汽车加油时,有一辆车停在后面(猜测霍华德寻找目标)3、霍华德解释误撞米歇尔车时,为自己辩解:得知袭击,便六神无主,像个疯子,完全失控,除了救米歇尔外,为何还能静下心来吧米歇尔私人物品拿回来呢?很可疑。
7 ) 科洛弗道10号———不单单是科洛弗系列
空降,这个词用在科洛弗道10号上面一点都不为过,作为超级英雄电影军备竞赛的春天,人们都把目光放在了超人vs蝙蝠侠和美队三:内战上面,就算不是也只会去看相对冷门的迈克尔贝的写实战争叙事,可谁又想到就在2周前,赶在老贝的“13小时”前突然伴随着大量的病毒营销放出了这部极为吸引人的悬疑科幻预告,这让人不免想起当年科洛弗档案和第九区的宣传手法,可以说病毒营销,伪纪录片,病毒营销,硬科幻的搭配模式已经成为此类科幻悬疑电影的主要搭配方式。
说起这次科洛弗道10号如何引爆病毒营销,这当然得益于这次不得不说的优秀预告,科洛弗道10号的预告沿用了当下最流行的恐怖惊悚电影的预告方式,配合着轻松愉快的音乐开头然后在短短30s内让观众体验强烈反差的急转直下从而大大调起观众的胃口(eg.探访惊魂)
科洛弗道10号可以说是一部拥有科洛弗血脉却并非正统续集的作品,可以说如果你对科洛弗档案以及其故事背景一无所知不仅对观看此片毫无影响反而还会增加科洛弗道10号的悬疑性。笔者虽然久仰科洛弗档案大名但是由于早年害怕恐怖惊悚电影所以对这部代入感极强的伪纪录惊悚电影一直敬谢不敏,所以说说在看到科洛弗道10号最后一个转折时完全没有任何准备。
在选角上,我觉得科洛弗道10号是非常准确的,面熟的大牌是不适合出演这部电影的,因为会大大影响本片的代入感和观影体验,约翰.古德曼塑造的略带神经质的胖子可以说是淋漓精致,而玛丽·伊丽莎白·温斯泰德在此片中的表现完全颠覆了我对她在歪小子斯科特里电波妹子的形象(ps.我对她在虎胆龙威5和吸血鬼猎人里的表现毫无印象)这次的选角和策划简直洗白了我对J.J.艾布拉姆斯的偏见,他很有可能成为当代最优秀的好莱坞科幻电影制片和导演。
音乐和特效表现方面,bgm的烘托气氛几乎满分然而ost本身旋律性不强所以说在改变故事基调和气氛烘托时会比较明显,特效方面,沿用科洛弗档案的基调,里面不可能是漫威的炫酷大气,而是完全相反的运用大量第一人称视角的代入感极强的刻画。
镜头表现方面,科洛弗道10号还是很大众的,估计当年科洛弗档案本身纯dv式伪纪录片造成的评价两极化,科洛弗道10号虽然运用了大量第一人称视角以及大量特写,但是远称不上一部伪纪录片。
剧情上可以说没有故事背景了解的话永远猜不到下一个转折是什么,你很难判断剧情中什么是真正的主线什么是导演所摄的陷阱,而每次安定下来的时候导演出其不意的转折总能让人为之一振,到底是绑架,谎言还是核爆,入侵,片中设下一个又一个线索,让你慢慢相信再急转直下。
科洛弗道10号是与科洛弗档案拥有相同血脉的电影,然而此片中的重点更多是让观众质疑事件的真实性,然后给予观众极强的代入感和真实感的悬疑科幻电影,与其说科洛弗道10号是刻画了末日下的恐怖氛围倒不如说是来自于被囚禁的恐惧和对反派的不时猜疑。
最后提醒观看者看前自备救心丸和清醒剂~
8 ) 女主大概是有被迫害妄想症吧?
我主要是没搞懂,胖老头自始至终都没有害女主的行为,却不断的看到女主妄断出各种理由来害胖老头,无语。
首先那场车祸我们搞不清是否是胖老头有意为之,但当时女主明显分神,造成交通意外太正常,所以我认为那就是意外,其次外部是确实发生灾难了的,空气虽然未被严重污染,但毕竟确实有外星人定期放出毒气,所以胖老头推断不算全对,但至少也不算错,所以他关住女主绝对是为了她安全着想!第三,女主从两张照片和一个求救信号就判断胖老头想对她怎样,实在武断!就算胖老头曾经害过人(没有确凿证据),这么多年过去遇见了女主,也未见得就同样想害女主吧?而且从胖老头能够临危收留男配的胸怀来看,我觉得他最起码还是愿意善意对人的,除非别人对不起他!
所以,综合以上,我觉得女主就是一个有被迫害妄想症的彪子!对救了自己的人一再人身攻击,把人害得惨不忍睹,中途还因此害死了自己的伙伴,无语了😓
每年多一点这样的电影,世界一定会更美好
虎头蛇尾啊,没有风传的那么好,却也不坏,前面节奏冲突悬念做的非常漂亮,但是结局就逗你玩了,不得不感叹这部电影的营销做得比电影都好
说是《科洛弗档案》的姐妹篇,实际上顶多是气质大不相同的表姐妹。非伪纪录片,讲了一个密室逃脱+外星人+末日的故事,重点放在了密室部分。逃出一个小密室,进入一个外星人入侵的大密室。
自动脑补成陷入异次元的科洛弗道10号,更有说服力……
编剧胜出!反转加反转再加反转。永远都让观众处在怀疑的状态中。变态的人在世界末日的环境里,终于可以成为自己想成为的人了。控制狂魔似乎也映射了某些家长,一切都是为了我们好,却不在乎别人怎么想,只要别人对他们感恩。片面出卖了结局,但4个人+1个场景,还是呈现了一个极完美的密室电影。
刚开始以为是囚禁性虐片,后来以为是越狱片,最后原来是科幻片…结尾太狗血…
吓你一跳,然后扇一巴掌,让你镇定,喂一颗糖;然后再吓你一跳,扇一巴掌,喂一颗糖。配乐大的吓死人。还不错的惊悚片。不知道结局的外星生物跟前面脱节这么严重时为哪般。剧情里有很多铺垫梗。莫名地很喜欢三个人其乐融融的场景。三个人在一起,无论是开心滴游戏还是争吵或是逼迫,都表演的很有味道。
2016年首推的科幻悬疑惊悚片,“惊悚”大写加粗,别看剧情简介别看预告片。郑重推荐,好过前作。顺便证明一下我不仇恨J·J·艾布拉姆斯,尽管我写了很多抨击你的话都是对片不对人,如果你ever ever为本片贡献了一点点作用的话,干的漂亮!
结局真够bull shit
题材很不错,但是格局也太小了,要科幻不科幻,要犯罪不犯罪,没有什么可以回味的细节
拿个浴室帘子做防护服,是要把观众当傻子吗
3.5 外星人,不说话你以后就憋瞎张嘴了......
扯犊子
这个……真的太难以评价了……说没意思吧,看着还挺带劲的;说有意思吧,你说这到底算哪门子的混搭……
妹子手撕变态吊打ET,开脑洞后勉强做到人设不崩。从悬疑到惊悚到科幻,我就静静看着你一路跳跃旋转装逼...
真正的灾难没有典型性,谁说遇见了变态大叔就保证不会再遇见外星人?
年度科幻神作预定(明天去看午夜逃亡,不出意外的话...)。很少有影片让你在觉得"主角傻逼-等下她好像是对的-不对她真的是傻逼"之间不断轮回。影片给我一种感觉好像这个剧本本身就是为了地下部分创作的,为了能够拿到投资硬把cloverfield的品牌硬塞进去做了这么个结尾。好在也没狗尾续貂。
前面剧情设置还算精巧,boss 的各种设局让人期待着一波三折,气氛不错结构工整。然而结尾是什么鬼全线崩盘直降一到半星,本来还指望着一盘大棋呢,结果好好的精致悬疑片拍成了随便胡闹结尾的烂俗恐怖片……
so a bottle of scotch took down a fucking alien ship
【B】整体的情节框架其实一般,尤其是结局泻了气,没能再次迸发意外。能拍成现在这样首先要感谢二次修改剧本的达米安沙泽勒,将人物和人物间的对抗写的太出色。其次导演,对整个的氛围和节奏拿捏都很优秀。玛丽和古德曼的表演都非常好。看得很爽,五星。